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  “我受不了那些该死的展览，尽在博物馆墙上挂些整齐的小框子，让相片看起来似乎是艺术的片断。我要自己的著作成为日子的片断！”

  尤金•史密斯（W. Eugene Smith，1918-1978），特立独行的美国拍照大师。他的著作兼具高度的艺术性与写实性，深入体现了人类的出世、逝世、怜惜、磨难、期望等主题。他创作了拍照史上最庄重、最震撼人心的战役体裁著作。他曾声称，他终身的拍照使命，便是用相片和文字去记载人类的生计状况。

  1939年，年仅21岁的史密斯签约成为《LIFE》杂志的拍照师。为LIFE作业期间，他拍照了很多的经典相片。但史密斯性格暴戾，他常常由于选相片、排版等问题和修改大吵大闹，好几次和LIFE闹翻。1954年末他勃然辞去LIFE的作业，1955年成为玛格南拍照师。但相同糟糕，他带着使命出去，却不听使唤，拍High了根本不准时回来。匹兹堡项目按要求3周时刻完结，他却拍了3年！他对经济问题粗心大意，搞得玛格南简直破产。

  史密斯倡议“拍照文章”，经过一系列相片集中反映某一社会问题，然后引起重视。他也是最早运用这种叙事方法的拍照家之一。自1946年重返《日子》，直到1954年辞去职务，他拍照了大约58个拍照专题。1958年，史密斯被《群众拍照》评为世界十大拍照名家之一。

  史密斯的拍照，构图赋有戏曲抵触，浸透力气，他的创意来自文学的胜于来自视觉：里尔克的《杜伊诺哀歌》，乔伊斯的《尤利西斯》，福克纳，沃尔夫，奥卡西抒发而冷漠的小说……他雄心勃勃，一直信任艺术的巨大。

  一起，史密斯也遭到一位拍照家的重要影响：相同影响过布列松的马丁•芒卡西。 “直到17岁那年，我才看到匈牙利拍照家马丁•芒卡西拍的相片，很可惜他的姓名对现代人现已没有多大含义，我有生以来第一次了解拍照能有这么巨大的深度、韵律感和力气。芒卡西的启示——相片所表达的远比眼睛所能看到的要更丰厚……”

  史密斯壮怀激烈，成果斐然，但缺点丧命：他极度神经质，并且对酒精和一些抗疲劳、镇定药物上瘾，在经济问题上敷衍了事，像个孩子。1978年史密斯60岁时因第2次中风逝世，死时银行存款只要18美元（1978年美元兑人民币均匀汇率1.72，折合人民币30.96元）。

  史密斯是新闻写实拍照的巨大前驱，对后世影响深远。1979年，由罗伯特•卡帕的弟弟科内尔•卡帕兴办的纽约世界拍照中心（ICP）设立了“尤金•史密斯奖”，以留念他对人道的坚定信念，一起奖赏相同具有人道主义精神的后来者。

  史密斯的相片具有着激烈的戏曲性和人文精神。他背注一掷，自以为是，是那种实在痴狂的艺术家。他张狂作业，能够48小时不睡觉。他一直期望能够经过自己的著作引发人类的怜惜心，阻挠磨难的再次发生。经过拍照，他在寻求人类社会实在的抱负。

  “岩石下发现的这个婴儿，头被压得扁扁的，眼睛上面满是一滩滩的脓。不幸的是，他仍活着。咱们咱们都期望他死去。”

  “我发明一个故事就如一出戏曲，带有元素、人物分配……这些都逾越了参加相片的人们的含义。”

  “相片，充其量仅仅一个很小的声响。但有时——仅仅有时——一张相片，或一组相片，能促发咱们的认识……在很大程度上，相片取决于观众；但在某一方面，相片能够引发满足的情感，催生出思维。”

  《尤金·史密斯》收录了史密斯终身中的代表性著作：《塞班岛》、《村庄医师》、《助产士》、《西班牙村庄》、《匹兹堡》、《水俣》……激烈的是非高反差，浓郁的人道关心，让人和事物的存在呼之欲出，深入反映了生计、暴力、逝世等一直困扰着人类的重大问题。这是巨大的报导拍照，更是永存的艺术经典。